Spotifyでの過去曲の盛り上がり 【2021】

　Spotifyで昨年盛り上がりを見せた過去曲の動向について、データや背景、分析などを書きました。

１　定義

　ここでは５年以上前の曲を「過去曲」とし、それらの動向について扱います。日単位等ではカウントせず、年単位で５年とします。

　どういうことかというと、2021年の調査では常に2016年にリリースされた曲がすべて対象になります。例えばチャートの日付が2021年１月で、リリースが2016年12月だったとすると、５年は空いていませんが、年ごとを比較し５年以上前の曲と扱います。2020年調査の場合は2015年……と推移していきます。

　また、クリスマス曲は数が多すぎてバランスブレイカーになってしまう、などの理由でこの調査の統計からは除外しています（最後に詳しく書いています）

２　変遷

　この記事で調査の対象とするのはGlobalとUSチャートです。この２つのチャートでの、2020年以降の「過去曲」のエントリー数をグラフにすると、以下の通りになります。

（ともに左側が2020年、右側が2021年）

　2020年前半はどちらもエントリー数は一桁でしたが、2021年後半には40曲前後まで増加しています。この「過去曲」の躍進が最近の明確な傾向として伺えます。ストリーミングではどんな曲でも「現役復帰」をしやすい環境が以前から整っていましたが、ここまでの規模で過去曲が盛り上がるとは興味深いです。

　ちなみに定義の都合上、2020年→2021年で新たに2016年リリースの曲が対象として加わります。一応その「調査方法の変化」がどこまで影響を及ぼしているかを説明しておきます。2016年には強力なロングヒットも多いです。”goosebumps”がその筆頭でしょうか。しかし2016年の曲の週ごとの平均エントリー数は、Globalが3.1曲、USが3.3曲。一定の存在感はありますが、全体の増加ペースはこの数字を凌駕しています。

３　おおまかな傾向―滞在が特に長い曲

　それでは、2021年にどのような曲がランクインしたのか、データを見ていきます。まずは大まかな傾向をつかむため、それぞれで滞在が特に長い曲（50週以上）の曲を見ていきます。

Global

（滞在週数：アーティスト – 曲名　（リリース年））

52週：The Neighbourhood – Sweater Weather　（2012）

52週：The Neighbourhood – Daddy Issues　（2015）

52週：Coldplay – Yellow　（2000）

51週：Hozier – Take Me To Church　（2013）

51週：Nirvana – Smells Like Teen Spirit　（1991）

51週：Queen – Bohemian Rhapsody　（1975）

　The Neighbourhoodの２曲、そしてColdplayの“Yellow”が全週制覇。The Neighbourhoodは特に”Sweater Weather”の人気が高く、過去曲ながらもトップ50に入る期間も短くなかったです。それに引っ張られる形で、“Daddy Issues”の方も人気を確立させていました。これらは当初のリリース時、ここまで高い注目を集めては来なかったので、今の方がピークといえる大活躍でした。

　以下51週にはロックの大御所等が続いていきます。ここで挙げた６曲はすべてロック/オルタナティブに該当する曲です。

US

52週：The Neighbourhood – Sweater Weather　（2012）

52週：J. Cole – No Role Modelz　（2014）

52週：The Neighbourhood – Daddy Issues　（2015）

51週：The Killers – Mr. Brightside　（2003）

50週：Arctic Monkeys – 505　（2007）

　こちらでもThe Neighbourhoodの２曲が全週制覇。いかに彼らが昨年人気を集めていたかが分かります。ほかJ. Coleの”No Role Modelz”が制覇。この曲は以前からロングヒットとして知られている印象です。USのSpotifyではランキング内滞在日数が現在2277日（2022年4/2時点、同２位の”goosebumps”とは300日以上差がある）

　以下2000年代のロック曲が続きます。こちらもやはりロック・オルタナティブ系の曲が目立ちます。

４　上位50

　続いて、それぞれで滞在日数が50位までの曲を詳しく見ていきます。

Global

	Global		週数	ピーク
1	The Neighbourhood	Sweater Weather	52	35
2	The Neighbourhood	Daddy Issues	52	99
3	Coldplay	Yellow	52	101
4	Hozier	Take Me To Church	51	108
5	Nirvana	Smells Like Teen Spirit	51	109
6	Queen	Bohemian Rhapsody	51	124
7	James Arthur	Say You Won't Let Go	49	94
8	Travis Scott	goosebumps	47	75
9	John Legend	All of Me	46	110
10	Fleetwood Mac	Dreams	42	86
11	OneRepublic	Counting Stars	42	138
12	Vance Joy	Riptide	40	122
13	Avicii	The Nights	40	126
14	The Police	Every Breath You Take	40	144
15	Bruno Mars	Talking to the Moon	38	45
16	Tom Odel	Another Love	38	76
17	Surf Curse	Freaks	35	55
18	Avicii	Wake Me Up	33	142
19	The Killers	Mr. Brightside*1	33	142
20	Eminem	The Real Slim Shady	30	123
21	Arctic Monkeys	Do I Wanna Know	26	117
22	The Weeknd	The Hills	25	52
23	Queen	Another One Bites The Dust	25	138
24	The Chainsmokers feat. Halsey	Closer	24	167
25	AURORA	Runaway	21	19
26	Arctic Monkeys	Why'd You Only Call Me When You're High	20	104
27	Bruno Mars	Just the Way You Are	20	133
28	Gotye feat. Kimbra	Somebody That I Used To Know	19	129
29	Drake feat. Wizkid & Kyla	One Dance	19	149
30	James Arthur	Train Wreck	17	62
31	J. Cole	No Role Modelz	16	119
32	Gym Class Heroes feat. Adam Levine	Stereo Hearts	16	136
33	Mother Mother	Hayloft	14	120
34	Eminem	Without Me	14	150
35	Adele	Rolling in the Deep	13	36
36	The Walters	I Love You So	12	43
37	Sam Smith	Like I Can	12	55
38	Macklemore & Ryan Lewis feat. Ray Delton	Can't Hold Us	12	170
39	Coolio feat. L.V.	Gangsta's Paradise	11	132
40	Adele	Someone Like You	10	38
41	Gym Class Heroes feat. Patrick Stump	Cupid's Chokehold	10	77
42	Tame Impala	The Less I Know The Better	10	187
43	Adele	When We Were Young	8	33
44	Adele	Love In The Dark	8	46
45	The Weeknd feat. Daft Punk	Starboy	8	64
46	BØRNS	Electric Love	8	166
47	Taylor Swift	Enchanted	7	61
48	J. Cole feat. Amber Coffman & Cults	She Knows	7	124
49	Taylor Swift	Blank Space	7	140
50	Marina and the Diamonds	Bubblegm Bitch	7	148

　ここで入っている曲を分類すると、以下の４つに分類されると思います。（複数にわたる属性を持つ曲も多いです）

１：普通にヒットしていた曲

　“Take Me To Church”、“Say You Won’t Let Go”、“Counting Stars”など。ヒット当時からロングヒットだった曲が多く、Hot 100での滞在が50週超えの曲も少なくないです。

　このような2010年代に加え、既に「Decadeを代表する曲」が確立されている2000年代以前の代表曲もいくつかランクインしています。

２：今も褪せないアーティスト性

　新曲の有無に関わらず、今もアーティストとしての強力な「引き」があるため、過去曲でも聞かれるということです。The NeighbourhoodやArctic Monkeysが代表でしょうか　　

３：当初ヒットしていない曲（主にオルタナティブ）

　Surf Curseがここの最大のヒットです。これに関しては、USの方が際立つのでそちらの項目で詳しく。Tame Impalaは２と３の中間と評せるかも。（メディア間では有名でしたが、当時のメインストリームでの存在感は限られていたので）

　“Blinding Lights”の記事でも、似たようなことを書きましたが、ヒット曲はそのサイクルを終えた後も、絶えず序列の入れ替わりが見られます。2010年代が過去となった今、「2010年代を象徴する曲は何なのか？」という考察が、１－３の要素を踏まえつつ、リスナー間で行われているのかもしれません。

４：TikTok効果が大きい曲

　ランキングを脈絡も無く急浮上してくる曲です。そして、すぐに順位を落とす傾向にあります。このジェットコースター的なチャート上での動きは、TikTok内での流行の変遷の速さが反映されたものなのでしょう。

　ただし、２の要素（アーティスト性）等とうまく絡められれば、TikTok内でのヒット周期が終わった後もランキング内に残ることもたまにあります。

US

	US		週数	ピーク
1	The Neighbourhood	Sweater Weather	52	19
2	J. Cole	No Role Modelz	52	43
3	The Neighbourhood	Daddy Issues	52	59
4	The Killers	Mr. Brightside	51	72
5	Arctic Monkeys	505	50	105
6	Fleetwood Mac	Dreams	49	53
7	Travis Scott	goosebumps	48	67
8	BØRNS	Electric Love	45	75
9	Mac Miller	The Spins	44	91
10	Tame Impala	The Less I Know The Better	43	117
11	Grouplove	Tongue Tied	41	107
12	Kendrick Lamar feat. Jay Rock	Money Trees	39	134
13	Neon Trees	Everybody Talks	37	124
14	The Weeknd	The Hills	36	27
15	Surf Curse	Freaks	36	31
16	Cage The Elephant	Cigarette Daydreams	36	114
17	Chris Stapleton	Tennessee Whiskey	35	135
18	Bruno Mars	Talking to the Moon	31	64
19	Journey	Don't Stop Believin'	30	132
20	Beech House	Space Song	25	92
21	J. Cole	Work Out	20	111
22	Nirvana	Smells Like Teen Spirit	20	114
23	Mother Mother	Hayloft	19	64
24	J. Cole feat. Amber Coffman & Cults	She Knows	19	74
25	WILLOW	Wait A Minute!	19	110
26	Kid Cudi feat. MGMT & Ratatat	Pursuit Of Happiness	17	142
27	James Arthur	Say You Won't Let Go	17	144
28	Joy Again	Looking Out for You	15	77
29	Post Malone	I Fall Apart	15	140
30	Ricky Montgomery	Mr Loverman	15	160
31	Gym Class Heroes feat. Patrick Stump	Cupid's Chokehold	14	44
32	The Weeknd	Die For You	14	115
33	Hozier	Take Me To Church	14	141
34	Childish Gambino	Redbone	14	152
35	Zac Brown Band	Chicken Fried	13	71
36	ScHoolboy Q feat. Kendrick Lamar	Collard Greens	13	113
37	Kanye West	Heartless	13	137
38	The Walters	I Love You So	12	45
39	All Time Low	Dear Maria, Count Me In	12	90
40	Arctic Monkeys	Why'd You Only Call Me When You're High	12	111
41	Ricky Montgomery	Line Without a Hook	12	118
42	The Rare Occations	Notion	11	75
43	James Arthur	Train Wreck	11	95
44	MKTO	Classic	10	102
45	AURORA	Runaway	9	34
46	Paramore	Misery Business	9	125
47	Vance Joy	Riptide	8	180
48	Taylor Swift	Enchanted	7	29
49	Adele	When We Were Young	7	35
50	My Chemical Romance	Teenagers	7	104

　Globalと比べると、こちらの方の規模が小さい影響か、選曲がかなりマニアックです。トップ10だけ見ても、半数がHot 100入りしておらず、トップ10は２曲のみです。また全体を見渡しても、曲名はおろかアーティスト名すら知らないという場合も多いでしょう。

　そんなマニアックな動きに関して、少し経緯を説明します。（前章の３にあたる部分です）この動きを一番はじめに見せたのは2019年のTame Impalaです。批評界隈からは高い評価を得ていたものの、これまでUSのSpotifyトップ200にランキング入りしたのはその年３月の“Patience”のみ。その曲も１週でランキングを後にしています。

　そんな彼らの2015年の、“The Less I Know The Better”が７月にUSのランキング入りを果たしたのです。その年彼らがリリースした新曲の効果も多少はあるのかもしれませんが、タイミングはズレているため、「リスナー間で評価を高めて発掘された」面の方が強いと思われます。以降も継続してランキングに残り続けています。この曲のランクインは、「当時のヒット序列をひっくり返して浮上する」という点で画期的でした。

　この曲の注目の高まりもあり、2020年の新譜はSpotify内で人気を集めました。しかし、その後もランキングに残り続けたのは新しい曲ではなく、“The Less I Know The Better”でした。どちらかというとアルバム志向のアーティストによく見られますが、新曲自体は人気を集めるが、その後長くランキングに残るのは結局過去曲、という事例は少なくありません。（Lil Uzi Vert、J. Cole、Jojiなど）

　Tame Impalaはメインストリームでの存在感は限られていたとはいえ、批評界隈では有名なアーティストでした。しかし2021年初頭頃からは、そこでも知名度の低いアーティストが台頭し始めます。先陣を切ったのはRicky MontgomeryとMother Motherです。前者はインディーポップシンガー。後者は男女ツインボーカルが特徴的なバンド。前者は2016年のアルバムから、後者は2007年のアルバムから複数曲をランキング入りさせることに成功させました。

　過去曲エントリーが増え始めた2021年以降からはこの手の発掘も相次ぎ、Surf Curse、Joy Again、The Rare Occasionsなどの曲が浮上を見せました。また、他にもTame Impalaタイプ（批評界隈では知名度がある）のBeach Houseの活躍も見られました。

　このような傾向から、リスナーによる丹念なディグを感じます。これらは従来ヒットしていなかった曲が浮上しており、リリース年は古いものの「新規ヒット」という捉え方も十分可能だと思います。

　となると、これらの曲がプレイリスト*2やラジオで採用されてもおかしくはありませんが、まだそのような動きは少ないです。万が一これらの曲がプレイリストやラジオで注目されれば、「ヒットは新しい曲である必要がない」「リスナーの好みが業界の選曲を動かす」のような点で、従来の「ヒット曲像」を揺さぶると思います。

　一応このような動きはゼロではなく、2014年リリース、The Waltersの“I Love You So”は一部プレイリストやラジオで採用されるという事例も。まだまだ数は少ないですが。

　もう一つ、Globalの方の表では見られなかった傾向がポップパンクのプチ隆盛です。”good 4 u”との類似性が指摘されたことがきっかけで注目されたParamoreのほか、All Time Low、My Chemical Romanceも一定の結果を残しました。

　All Time Lowで興味深いのは、この年ラジオヒットしていた新規シングル“Monsters”は一切ランキングに入らず、それを差し置いて過去曲の”Dear Maria, Count Me In”の方が入った点です。近年多く見られるラジオとストリーミングの奇妙なねじれを象徴するような出来事でした。

５　このようなヒットが生み出される背景？

 過去曲が再注目されるようになった背景を、３つの側面から推察していきます。

・イベント型

　何らかの出来事を起因に、昔からよく見られるパターンです。まずはカレンダー上のイベントです。クリスマスがその最大手で、ストリーミングではかなり強さを発揮しています。便宜上、この記事では対象外にしていますが……

　次いでヒットの規模が大きいのはハロウィン、アメリカ建国記念日、年始年末です。この時にヒットする曲はSpotify公式が作った○○Day Playlistの影響が強いです。「年始年末用」の曲はほとんど存在しませんが、カレンダー上で印象的な日であること、プレイリストの効果によってランキングに影響を及ぼす印象です。（ちなみに、2020年と2021年はThe Black Eyed Peasの”I Gotta Feeling”が新年プレイリストの影響で注目されています。）

　ハロウィンと建国日はクリスマスと性質が似ていますが、プレイリスト選曲の影響か、その日「専門」ではない曲も絡んでくるのがクリスマスにない特徴です。建国記念の日に大きく浮上した”Chicken Fried”は、その週以外のランキングにもエントリーしていました。（この複雑性、または区分けのしづらさがクリスマスと違い、調査の対象にした要因でもあります）

　そして催事を行っている場合です。代表例はスーパーボウルのハーフタイムショーです。年によってチャート効果を発揮するかまちまちですが、2021年のThe Weekndは過去曲も含めた明確な再浮上が見られました。この「イベント」はリアル世界である必要がなく、以前Fortnite内で仮想コンサートを行ったMarshmelloやTravis Scottの過去曲が再浮上した事例もありました。2019年のMarshmelloのコンサートは同週に行われていたMaroon 5のハーフタイムショーを大きく上回るチャート効果を発揮しており、かなりインパクトがありました。

　あとは超有力アーティストの久々のリリースにもイベント性があります。2021年はAdeleの新曲～新アルバムを起因として、過去曲にも注目が集まりました。

・古くても知らなければ新しい？

　私がこのテーマを扱う時によく思い浮かべるのは、「仮にリリース年が古くても、それを知らなければ新しいものとして捉えられることが可能」という発想です。例えば21世紀生まれは、2000年以前のものを少なくともリアルタイムには知らないわけで、19xx年産コンテンツは軒並み「新鮮な発見」となり得ます。

　また仮にそれを知っていたとしても、時間軸と「新鮮軸」がねじれることもあると思います。時代の違う曲ならば、今と雰囲気も違い、その点が新鮮さに結びつくことも考えられます。○○リバイバルのような動きがよく発生するのも、この「時代に違いに新鮮さを感じる」という考え方によるものでしょう。また、この○○リバイバルにもトレンドがあるように、「どの時代の何に新鮮さを感じるか」も時によって変わるようです。

　現在Spotifyのランキングで興味深い傾向が一つ見られます。それは「上位曲が弱い」ということです。例えばUSでは、現在デイリーランキングで100万超えの曲が一つも無いという日も珍しくありません。一方で５年前の同時期のランキングでは、だいたい５曲程度は100万再生を超えています。

　しかし、200位の曲の再生数を比べると逆の傾向が見られます。2017年はおよそ16万～17万だった水準が現在では22万前後まで伸びています。上位曲が伸び悩み、下位曲が底上げされている……つまり個人でのディグが進み、ヒット曲以外の選択肢も多く持つようになったことを感じます。（グローバルのランキングでも似たような傾向が見られます）　（補足→*3）

　ストリーミングの導入によって、未知の曲を聞く障壁が下がった、またストリーミング内での経験の積み重ねによってレコメンデーションが噛み合うようになった、さらにインターネットでの情報の流れ方が変わったなどの理由で各々がディグを行いやすくなったと考えられます。

そのディグの方向性が年代的な意味にも進んだことが過去曲の隆盛に大きく寄与していると私は考えています。従来はマイナーだった曲の発掘が多いのも、そのディグの熱心さを物語っているでしょう。

　過去曲の隆盛は傍からみると、「なんでそれを今更？」とも感じるかもしれませんが、それまで知らなかったもの、また新鮮に感じるものを個人が探し求めた結果である可能性があるのです。

・無関係ではないTikTok、ただし？

　そして最後にTikTokです。先に述べた「情報の流れ方」とも大きく関わります。インターネットでは双方向、そして「界」が絶え間なく交流していることから、物事が思いもよらぬ進化を遂げることがあります。これが「ミーム」ですね。「ミーム」というと「おもしろコンテンツ」のような印象もあるかもしれませんが、個人的には「インターネットで様々な栄養を与えられ、複雑な成長をしたコンテンツ」のように捉えています。

　TikTokは（短さや柔軟なアルゴリズム*4ゆえ）流動性のある機関で、ミームの成長や伝搬力に長けています。そして音楽が重要な立ち位置を占めているということで、音楽ヒットへの影響力を及ぼしています。ただしその流動性ゆえ、サービス内ではそこまで曲のヒット等が「保持」されにくいです。

　このように近年様々なヒットを生み出す要因とされていますし、もちろん過去曲が発掘されることとも関係があるでしょう。ただし、TikTokヒットのように見えてもヒットの理由が多岐にわたり、TikTokの比重が高くないこともあると私は考えています。

　TikTokの流行がそのままストリーミングに反映されるわけではありません。ラジオでかかる曲とストリーミングの人気が違うように、TikTokとストリーミングにも人気にギャップはあります。TikTokで人気があっても、全然ストリーミングのランキングに出現しない曲も多数あります。

　他にもTikTokが「ミーム成長」のどの段階にいるか不明瞭という側面もあります。以前見てなるほど、と思ったツイートがあるのですが、「TwitterでTikTokの転載を見たと思ったら、次にTikTokでTwitterのスクショを見た」というもの。TikTokが既に規模の大きいSNSであり、流行の発信源にも受け皿にもなり得るという例えの一つです。ストリーミングのランキング、TikTokの使用数を測るTokboardを細かく観察していると、曲のヒットの方が先で、TikTokでの人気の方が後と思わしきパターンもたまに見られます。

　あと個人的に注目したのは、「過去曲のヒットが不思議に感じられるものであり、その理由を説明したくなる」という心理についてです。これは最新曲でも未知のアーティスト、意外な曲がヒットを飛ばした場合にも当てはまります。

　現象と理解の間にギャップがあり、それを埋めたくなって、そこでTikTokが利用されるという構図です。TikTokは巨大で様々なコンテンツが存在するため、たいて何かしらのビデオが見つかります。そしてそれを「答え」とすることも可能です。

　しかしこの記事で示したように、過去曲がランキングに入ってくる事例は珍しいことではないため、ヒットに特別な理由が無いこともあるでしょう。

　逆に一見TikTokヒットと称されていなくても、実はTikTok発のようなパターンもあるかもしれません。*5

　TikTokの影響が色濃い曲の場合、急上昇/急落下を見せる傾向にあります。これはTikTokの流行の入れ替わりの激しさゆえです。この記事の表にある曲だと、“Runaway”や”Like I Can”などが当てはまると思います。ただしTikTok仕様の「急上昇」を見せた後、TikTokではピークが終わってもストリーミングで上位に残り続ける曲もあります。これは、TikTokからストリーミングの「知見」に変わった瞬間とも捉えられます。

（おまけ）クリスマスを調査から除外した理由

　まずは、便宜上の理由です。あまりに数が多すぎるため、バランスブレイカーになるからです。再生回数記録を更新する勢いでチャートを制圧するクリスマス曲も含めると、データが大きくブレてしまい、私が取り上げたい事象についての視点が分かりづらくなるのです。

　基本的にこれが理由としては大きいのですが、他にも個人的な推測も理由の一つとして挙げられます。それは「クリスマス曲は他の過去曲と枠組みが違うのではないか」というものです。

　クリスマス曲は、12/24に近づくにつれてストリーミングを増やし、12/26以降は一気に再生数が落ちていきます。いや、それは当たり前なのですが、なぜか個人的には「他の過去曲ヒットで見られるような複雑なダイナミック性を感じない」点で引っかかるのです。

　動きが画一的ということは、ヒットの理由も画一的ということです。しかし他の過去曲は理由が一つに特定出来ないことも多く、チャート上の動き方もバラバラです。これが上で述べた「ダイナミック性」に当たります。

　また、クリスマス曲を聞く人が多ければ毎年ヒットにトレンドの変遷が見られても良い気がするのですが、そのような動きは無いです。このような点から、ランキングの傾向から違いを個人的には見出した、ということです。まあマニア特有の考えすぎかもしれませんが。

参考

https://spotifycharts.com/regional/global/daily/latest

https://spotifycharts.com/regional/us/daily/latest

Tokboard - Top TikTok Songs This Week

https://kworb.net/spotify/　（データまとめ）

How TikTok recommends videos #ForYou | TikTok Newsroom

アレックス ペントランド、矢野 和男、小林 啓倫 　（2015）　『ソーシャル物理学:「良いアイデアはいかに広がるか」の新しい科学』　草思社　（情報の流れ～のような記述は主にこの書籍から発想を得ています）

*1:平均順位が"Wake Me Up" > "Mr. Brightside"のため

*2:SpotifyのToday’s Top Hitsは過去曲への対応は皆無に近いです。代わりに他のプレイリストで「役割分担」しているのかもしれませんが。一方Apple Music（US）の同テーマのプレイリストは、時折過去曲も取り扱います。

*3:～～この部分の補足～～

・USの方を例に挙げたのは、100万超えるか否かで桁が変わり、分かりやすいからです

・Spotifyでは曜日ごとに再生規模が違うので、比較の際は曜日を揃えると良いです。

・金曜日が強く、日曜日が弱いです。上記の再生数水準はそれ以外の曜日のものを参照しています

・ほか、大規模アルバムがあった際も上位の水準が異なる点に注意してください

・この現象は最近時折目にする「Hot 100首位のポイントが低い」のようなことも関連していると考えています。（Hot 100の集計対象が変化しているので、ポイントが低い要因はシステム面にもありますが）

*4:リコメンデーションの固定化をこの手のシステムの課題とし、それを脱却するための工夫がリンクに記載されています。

*5:Eminemの”The Real Slim Shady”はfavsounddsというユーザーがランキング入りに寄与した可能性もあると推測しています